木雕－小松鼠部落格

手工藝設計 ---- 木雕
木雕材料的運用

1.木材的種類

在人類進化始中，樹木與生活之間有著密不可分的關係，由於樹
木具有質地、硬度、色澤及紋理等特性的發揮；自然的姿態所呈現出
獨有的風韻，亦為其它材質無法比擬的，所以木材在雕刻媒材中拌演
著極重要的角色。
中國人對木的了解與善用，已擁有久遠的歷史，人更從生活實用
層面昇華到藝術欣賞層面；由於大自然的資源豐沛，可用之材無窮盡
，但因個人愛好、習慣、技術有所殊異，因此對材料的選擇，也因人
而異。所以在雕刻時對木材性質的瞭解愈深入，使用時愈能得以應手
，現就木雕方面將台灣木雕常用的木材種類其特性分述於下：

3-1-1闊葉樹類
闊葉樹分佈於溫暖的低海拔地區，由於生長速度快，年輪不太明
顯、排列也較疏鬆，含木纖維比例較多，故材質較粗糙。

1.樟樹：俗名芳樟、木樟。
(1) 外觀：邊、心材分界不甚明顯，邊材為灰至淡紅色，心材帶黃
褐色；木理斜走，質地堅韌，木質帶油，具樟腦芬芳。
(2) 性質：木材軟硬適中，耐朽性強，不但容易雕刻，保存期也很
長，易切割加工，削切弦面具美麗花紋，易乾燥，木材
有腐蝕鐵釘之作用，樟樹多分佈於北部海拔1200公尺至
南部海拔1800公尺以下的林地中。
2.大葉腩：俗稱腩木、楠仔
(1) 外觀：邊、心材分界不甚明顯，邊材為灰褐色，心材淡紅褐色；
木理通直在徑切面偶有麟狀紋理，木肌稍粗。
(2) 性質：材質軟硬適中，耐摩擦衝擊，易乾燥，乾燥後之狀況
好，少反翹及裂開易於鉋削與雕刻，多分佈於海拔500
公尺以下的林地中。
3.烏心石
(1) 外觀：邊、心材分界明顯，由於其木材中心部份呈較暗的黃或
綠褐色，因而得名。
(2) 性質：質地堅硬強韌，不易劈裂，耐朽性強，木理均勻，富光
澤，主要分佈於中、南部海拔200至2200公尺的林地中。

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3-1-2針葉樹類
針葉樹分佈於較寒冷的高海拔地區，生長速度較慢，所以年輪較
清晰，排排列也比較緊密，木材組織大都由一種假導管排列而成，紋
路較規則，質地較細緻鬆軟。
1. 台灣匾柏：俗稱松梧、厚殼檜，為台灣最好的木材之一。
（1）外觀：邊、心材顏色不同，分界線不明顯，年輪排裂較密，
質地細緻堅實。
（2）性質：木材富彈性，耐腐朽及耐蟻性，乾燥狀況良好，不致
反翹變形，收縮極小易切割，主要分佈於中央山脈海
拔1300至2900公尺的林地中。
2.台灣肖楠：俗稱肖楠、黃肉樹
(1) 外觀：邊、心材分界及年輪不明顯，邊材淡黃褐色，心材呈黃
褐色，木理通直均勻，木肌細緻具香氣紋理美麗，富光澤。
(2) 性質：木材堅硬，但易於雕刻，雕面光滑，磨後顯光澤，耐蟻
性甚強，乾燥稍慢，收縮稍大，對油漆之吸著性強而耐
久，主要分佈於北部、中部海拔1300至1900公尺的林地
中。

2.木雕的表面處理
木雕作品常會受污、水濕、蟲蛀、氣溫變化而使木材裂開、扭曲
及受到磨損等問題，因此在作品表面需加以處理，使其具有保護能力
。另外木材色澤與紋理的特色，如何加以保持、改善或使之更明顯，
皆為表面處理的範酬，與此將其較常使用的方法分述於下：

a.木面整理
把木面上的缺點，如起毛、蛀孔、油污、凹痕等除去，如大蛀孔
或深洞則使用木片填滿，再予以修平。

b.上色
木材的表面，色澤有時不均勻，此時可用著色劑刷塗，以染成想
要的顏色，同時可使雕刻作品更具立體感，輪廓更明顯。著色劑可分
為水性著色劑、油性著色劑、酒精性著色劑、化學藥品著色劑等幾類
；其中以水性與油性著色劑較為普遍而廉價。
1. 水性著色劑：為一種方便又價廉的著色劑，尤其適用於小型木雕作
品。著色的方法是將顏料調水，用刷子或毛筆塗於作品表面，在未
乾之前，用布拭去多餘的顏料，使木理顯現出來。
2.油性著色劑：油性著色劑的原料是油溶性染料，使用時先溶於溶劑
中，再行塗刷，工作方法與水性相同，油性著色劑不會影響木材含水
量。

c.打蠟處理
如果要表現木材本身的紋理與色澤，可使用打蠟法處理，如蜂蠟
、地板蠟……等。先將蠟置於絨質的布上，然後在木材表面磨擦，或
以步輪機代替手工打蠟，完成後具有防潮、防污的效果。

d.油漆滲入處理
將透明漆滲入木紋內，襯托出表面的美麗木紋，滲入次數愈多，
愈能顯示出木紋的美麗。方法乃以
1比 1的亞麻仁油和松節油之混合劑，待一小時後，令其吸入木
內，再用布擦出多餘之塗料；過夜乾燥後，再用軟木擦拭，使表
面光潔，即可顯示出美觀的木紋。再以同法施做，次數愈多效果
愈佳，處理完畢後再加打蠟。

e.其它
硬木之雕刻品，表面不用任何油漆，僅以一塊木材在其表面上加
力磨擦，經過相當時間後，可得甚為光量而美觀之表面，此種即為擦
光法。此外，可用火燄薰燒木材表面，然後用刷子順木紋方向刷擦，
再以透明漆或臘塗擦表面，其效果頗佳，可產生特殊的美感。